满座春风话椅凳，椅凳在家具中也称“坐具”，通常可分为六大类，即杌凳、坐墩、交杌、长(条)凳、椅子和宝座。

　　杌凳泛指那些无靠背的坐具。坐墩是一种鼓形坐具，座面一般为圆形或近似圆形的多边形。交杌俗称“马扎”，是一种可折叠的小型坐具，基本形式是由八根直木构成，腿交叉作为支架，座面用皮条、麻绳等绷成，不用时可以收起。长(条)凳形制繁多，基本上是各种杌凳的延长。宝座是一种近似于床的坐具，往往以繁多的雕饰来显示使用者的尊贵，明代到清早期是帝王将相专用的，清代中后期才逐渐在民间出现。

　　椅子则指各种有靠背的坐具，大体可分为靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四个种类。只有靠背、没有扶手的椅子都叫靠背椅，除了圈椅和交椅外，各种既有靠背又有扶手的椅子都可称为扶手椅。圈椅和交椅上半部分基本一样，靠背和扶手成弧形连接，只是圈椅腿脚与其它椅子一样直接落地，交椅的腿脚则交叉后以横枨落地。

　　收藏古典家具的人绝大多数是从收藏椅凳开始的。这一方面是由于椅凳是最常见、常用的家具，比较容易收藏到手;另一方面也是由于椅凳是家具中样式、型制最丰富的品种，其中有些品种价格门槛较低，初学者比较容易入门。

　　我的家具收藏也是从椅凳开始的，十多年来断断续续也收藏了不少品种。下面简要介绍我的几件椅凳，供有共同爱好的朋友们品评。

　　一、红木六角坐墩

　　坐墩是我国最早的坐具之一。大约在魏晋南北朝时期就已经出现，但主要出现在佛尊的坐具之中。敦煌壁画中可以看到类似的坐具。到了唐代，坐墩就比较常见了，有圆形坐墩、腰鼓形坐墩等。唐代的坐墩风格与当时的社会风尚和审美观念相吻合，比较丰润华丽。五代时出现了两头小腹部大的鼓式墩。在明代和清代早期的坐墩中大都还保留着鼓式墩的痕迹。清代的坐墩在造型和装饰方面较明代更加翻新和繁复，一般都有装饰，精美异常。

　　我收藏的这个坐墩为红木制作，高约42cm，凳面为六角形，凳面下有束腰，束腰下又伸出一截边沿，边沿下面再接膨牙鼓腿，足端削成内翻卷云足，下踩托泥。

　　这种坐墩的型制比较少见，它已经基本摆脱了原始坐墩的鼓形结构，采用了香几、供桌式的束腰和膨牙鼓腿接托泥的结构。有人说它显示了明式家具向清式家具的过渡。但从我收藏的这个坐墩做工和包浆来看，它的制作年代并没有那么久远。

　　二、黄花梨六螭捧寿纹玫瑰椅

　　此椅高88cm，长61cm，宽46cm，全由珍贵的黄花梨木料制作，俗称“满彻”黄花梨。椅子的靠背镶板透雕六螭捧寿纹，下以圆形螭纹卡子花支垫。扶手横梁下和座面边沿下的牙子上也有浮雕螭纹及回纹。圆腿直足，略有收分。此椅靠背、扶手及座面下牙子装饰趣味颇浓，靠背的透雕纹样尤为精细雅致。

　　玫瑰椅是明代扶手椅中常见的形式，其特点是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材较细，给人一种轻便灵巧的感觉。追溯起源，扶手与靠背平齐的椅子在宋代绘画作品中比较常见，只需把靠背提升一点或将两侧的扶手降低一些，就很像这种玫瑰椅。

　　这类椅子之所以称为“玫瑰椅”，有两种说法。一种是这种椅子比较秀气，最初被称为“文椅”。明代文人士大夫喜爱玉文化，“玫瑰”二字古代指美玉，后来又指一种花卉，也可指珍奇之物，故将这种椅子取玫瑰为名。另一种说法是，这种椅子尺寸较小，适合小孩坐，南方人习惯称小孩子为“小鬼”，将专给小孩坐的椅子称为“小鬼椅”。北方人不习惯“小鬼椅”这种称呼，就改称为“玫瑰椅”了。

　　玫瑰椅靠背较低，通常不高于窗台，因而常陈设于窗台下。明清时期的达官贵人家中，大多喜欢在窗台下陈设几张玫瑰椅。同时，在配合桌案陈设时，玫瑰椅背也往往与桌沿高度相似，比较便于摆放。因此，玫瑰椅在明清两朝颇为流行。北京故宫就收藏有不少各种材质的玫瑰椅。

　　不过，就我的体验而言，玫瑰椅虽然造型漂亮，但观赏性似乎多过实用性。因为椅背较低，小孩子或个子较小的人坐在上面比较舒服，成年人、特别是个子较高的人长时间靠坐在上面，腰背部会觉得不太舒服。著名古典家具专家王世襄在《明式家具研究》一书中也写道：“因为它的后背不高，搭脑部位，正当坐着的后背，依靠时不舒适，这是它的主要缺憾。”

　　三、黄花梨圈椅

　　圈椅是明清家具中最有特色的椅子，也是中国最有代表性的古典家具之一。

　　圈椅是靠背和扶手接连成半圆形的椅子，明代时人们多称其为“圆椅”。圈椅是由交椅发展而来的，和交椅所不同的是不用交叉腿，而采用四足，以木板或竹藤席作面，和平常椅子的底盘无大区别，只是椅面以上部分还保留着交椅的形态。圈椅最明显的特征是圈背连着扶手，从高到低一顺而下，坐靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到十分舒适;背板则根据人体脊椎骨的曲线制成“S”形，成为明式家具科学性的一个典型例证。

　　圈椅大多成对陈设，单独摆放的不多。圈椅的椅圈因是弧形，所以用圆材较为协调。圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一组简单的纹饰，但都很浅。明代圈椅，造型古朴典雅，线条简洁流畅，制作技艺达到了炉火纯青的境地，将中国文化中“天圆地方”的宇宙观融入到了家具的设计之中。圈椅上圆下方，以圆为主旋律，圆是和谐，方是稳健。圈椅的扶手与搭背形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，这三度比例协调，形成了完美的艺术空间。

　　我收藏的这把圈椅，造型简洁，线条流畅，仅在背板正中浮雕一简单的团螭纹饰，坐板边沿下牙子上浮雕一组卷草纹，颇有明式圈椅的风韵。

　　四、黄花梨南官帽椅

　　官帽椅也是明式家具的代表作之一。官帽椅以其造型酷似古代官员的官帽而得其名，通常又分南官帽椅和“四出头”官帽椅两种。所谓“四出头”官帽椅，就是椅子靠背的搭脑两端和左右扶手的前端都出头，背板为“S”型，而且多用一块整板制成。南官帽椅则以扶手和搭脑不出头为特征，木匠师傅以“挖烟袋锅”来称呼这种向下弯扣直交的枨子闷榫接合。采用这种接榫方式能使接合部位产生平整、流畅的效果。

　　南官帽椅在宋代就出现了，目前流传下来的宋朝绘画中时常可以看到类似的椅子。明代也将南官帽椅称为“方椅”，其造型变化较多。

　　我收藏的这把南官帽椅为黄花梨制作，高为100厘米，宽为60厘米，进深46厘米。椅子座面为竹篾编成的软屉，四足略呈侧脚，给人稳固难移的感觉。此椅还有一个突出的特点：其靠背搭脑为一圆弧形横枨，两只扶手的横枨也呈弧形，线条显得十分优美典雅，人坐在上面身体弧线和靠背、搭脑相当吻合，自然觉得十分舒服。这种南官帽椅在型制上介乎于圈椅和玫瑰椅之间，制作难度相当大。

　　古代文人的工作、学习都必须在椅凳上进行，因此他们也花费了相当多的精力，来研究椅凳的造型的优美和使用的舒适，并且和一些优秀工匠一道创造出了诸多经典的椅凳，为后人留下了许多可以使用的文物，也为世界家具历史书写了灿烂的一页。今天，当我们满座春风地在各种椅凳上学习、工作时，不应该忘记前人的贡献。

　　看装修过程中的风水区位的布置，它会影响房主的每天的生活与居家时光。